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犁春居书画琐谈(八)

◇苏庚春遗著  朱万章整理
时间:2016-06-10 09:30:00 | 来源:中国书画


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龚贤的画风
   “金陵派”是以龚贤为首,与当时的画家樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、高岑七家为“金陵八家”。他们多写南京一带的山林景色,所画并不都是相同,唯其同处金陵,故有八家之称。
   八家之中成就较大要推龚贤,一名岂贤,字半千,号野遗、半亩、柴丈人,江苏昆山人,寓居南京清凉山扫叶楼。善画山水,取法董源、巨然。从山水画的创作上能够认识到艺术与现实的辨证关系。艺术来源于现实但又高于现实。还提出了“奇”与“安”、“幻境”与“实境”的关系,说:“任何塑造成功的真实生动的艺术形象都是‘奇而安’的形象,既是‘幻境’,又是‘实境’的形象,‘奇’与‘安’相统一,‘幻境’与‘实境’相统一的形象。”龚贤在其时代中能有此见解,可说是很高明的。龚贤画山水的特点是在用墨上。在清初“四王”派系的画家中,多是仿效元代的黄公望、倪云林,那种被称之为“天真幽淡”、“枯笔淡墨”的作风。而龚贤则是相反,使用浑厚、苍秀的墨法,表现出江南大自然的丰饶与明丽,因此,形成了自己所特有的一种风格。不大适用古法中称之为“泼墨”的技法(即利用水墨在生纸上一次渗透所得的效果),而是运用宋人的“积墨”法。所画的山石树木是经多次的皴擦渲染,墨色极为浓重。这种的“积墨”法,在浓重中又有着明暗细粗的变化。因此,真实地表现了山川“浑厚”与“苍秀”的效果。画的树有“烟林、雨林、晴林、朝林”之分,各按不同自然状况加以表现,有皴染多至数次,直至显得烟翠欲滴而止。著有《半千课徒画说》《画诀》二书传于世。其作品有《仿董巨山水》一幅,较为精作。


鲍汀以诗名志
   鲍汀,字南行,一字若洲,号勤斋,无锡人。工诗善书,专宗赵松雪、董香光,画宗倪云林、王孟端,曾至粤西,得览桂林山川之胜,诗益奇,画益妙。曾自题《杏花春雨江南小景》三绝云:“江云漠漠雨霖霖,郭外人家湿翠微。网得银鱼归去晚,乱红低压绿蓑衣。杏花经雨湿红稠,精峭轻寒半似秋。燕子未耒莺语涩,有人独凭小楼头。鸭头新绿涨初平,鱼尾红霞一抹轻,细雨如尘吹不断,隔溪先见两峰晴。”付志如此,以见一斑。


  
 

[清]潘恭寿  兰石图(王文治题)  纸本墨笔  香港中文大学文物馆藏


[清]边寿民  芦雁图  纸本设色  广东省博物馆藏

戴振年独尊白阳
    戴振年,字公复,号白阳子,晚以字行,大庾人。工山水、花果、翎毛,其所作山水,笔苍墨润,气雄韵厚,花果、翎毛有白阳逸趣,尤工梅,繁简相应,雅韵不凡,著有《白阳画稿》。


《张瑞图书渼陂行长卷精品》跋
   在明末书坛被称为“邢张米董”四大书家之一的张瑞图,其书法以风格独特,用笔刚韧,气魄宏大,字势雄强见称。清人秦祖永《桐阴论画》谓:“瑞图笔法奇逸,锺王之外另辟蹊径。”这一评语是十分贴切。
   张瑞图,字长公,号二水,又号白毫庵主,晚号果亭,泉州晋江(今属福建)人。生年不详,明万历三十五年(1607)登进士,殿试第三名(探花),授编修。天启七年(1627)召入内阁,官至建极殿大学士。卒于清顺治元年(1644)。
   此卷《杜甫渼陂行》墨迹,纸本,高31公分、宽823公分,首尾共58行,行一至五字不等。卷首钤“清真堂”朱文长方印,卷末署款“杜工部渼陂行,天启壬戌于燕中,张长公瑞图”,款左钤“张长公”、“张瑞图印”白文方印。按“壬戌”即天启二年(1622年),是张氏成熟时期的作品。所书如行云流水,散逸多姿,通篇运笔挺劲,分行开朗,字次紧密,一气呵成。用笔取横势,有飞动之感;结字峻峭险劲,“似斜反正”,体现了他的独特书风。
   张瑞图书《渼陂行》长卷为吴南生(憨斋)先生所藏,卷后有著名书画家刘海粟先生87岁时题写的跋语,今一并影印出版,以供广大书法爱好者研习参考(1993年2月)。


朱耷“白眼向人”
   朱耷(1626—1705年尚在),明宁王朱权后裔,家世居江西南昌。明亡后,落发为僧,后又当道士。一生很多别号,有雪个、个山驴、人屋,又有朱道朗、良月、破云樵者、八大山人等字号。还有“个相如吃”、“三月十九”印章。在南昌建造“青云谱”道院。把主要精力寄于绘画方面,善画鱼、鸟、山水、杂画。画的鱼、鸟,着笔不多,形象夸张,有“白眼向人”的姿态。写山水,荒凉寂寞,杳无人烟,署款“八大山人”,写成“哭之笑之”的样子,都富有深意。其绘画特点是,不拘陈规,用笔落墨都具有独特风格。并工书法,能诗文。据说在书画艺术方面成名较晚,在五十五岁后,才开始使用“八大山人”这个别号。七十岁后,八字是用两点来表示。其书法喜使用钝的笔锋,均匀的笔法,创造了个人的风格。对清代直至近代的水墨写意画,影响都是很大的。作品传世较多,广东省博物馆藏其《眠鸭图》。

   

[清]龚贤  寒林飞瀑图  广东省博物馆藏
[清]张崟  松泉人物补图  广东省博物馆藏
[清]朱耷  眠鸭图  91.4cm×50cm  纸本墨笔  广东省博物馆藏
[清]苏六朋  苏武牧羊图  335cm×139cm  纸本设色  广东顺德博物馆

说说“丹徒派”
   清代中晚时期的“丹徒派”是以张崟、顾鹤庆为首。他们的主要特点是,学明代四家的画法,专写镇江一带春夏的风景,笔墨清劲秀丽,山林茂密。张崟擅长画松,顾鹤庆擅长画柳,故当时有张松顾柳之称。属于这一派的有名画家,尚有潘恭寿、潘思牧、潘圭、潘岐、唐耀卿、张深、周序培、周镐、明俭、袁澄等人。
   张崟(1761—1829),字宝岩,号夕庵,丹徒人,张自坤之子。擅长花卉、竹石、佛象,尤善画山水。宗法文、沈,得其苍秀浑厚之气,后又进法宋元大家,广搜博采。有时在家闭门摹写,经月不出,遇山水赏心处,又或累月不归,其风趣如此。其作品流传较多,《银树老屋图》是其精品之作。
   顾鹤庆(1766—1830年尚在),字子馀,丹徒人。能诗,善书,工山水,有三绝之称,尤善画柳。与吴朴庄、应地山、鲍楚云、张寄槎、钱鹤山、王柳村为“京江七子”。
   潘恭寿(1741—1794),字慎夫,号莲巢,丹徒人。能诗,善画,少学山水,早无师承,王梦楼以书法用笔之道授之,其画日进。后王蓬心见其画叹异之,因授以“宿雨初晓烟未泮”八字真言,又取古迹给朝夕临仿,所作更大进。其画山水,规模文氏,花卉取法瓯香,佛象又出于丁南羽、吴文中之间,所作皆能秀韵有致,并由王梦楼题识或署款,因有“潘画王题”之称。其作品有《深云庵探梅图》。
   潘思牧(1756—1839年尚在),字樵侣,丹徒人,恭寿弟。善画山水,远宗大痴,近法香光,笔沈着而墨苍润,其画品不在兄下。
   潘岐,字荇池,号小莲,丹徒人,恭寿子。工山水、花卉,傅色明雅,能传家学。
   潘圭,字镇卿,丹徒人。善画山水,尤擅长画米氏云烟之景。
   唐耀卿,丹徒人。善写生,与潘莲巢友善,故其画笔颇能相似。
   张深,字叔渊,号茶农,丹徒人,张崟子。画传家学,初写花卉,气味静穆,逼真南田。嘉庆庚午举乡闱第一。入都馆藩邸十余年,画名益着,尤工山水,有《华阴》长卷,为其平生杰作。
   周序培,字殷士,号窳生,丹徒人。善画山水、人物、花鸟,整密秀润,不袭前人,独开生面。
   周镐,字子京,丹徒人。善画山水,得张夕庵之传。
   周京,字寄林,号二木居士,丹徒人。工写兰竹。
   明俭(僧),俗姓王,字智勤,号几谷,丹徒人。少年时出家小九华山,能诗,善书,摹晋人法帖,尤工山水,出入荆关马夏,运笔如风,清俊秀雅,与海昌六舟和尚友善,常共客黄岩总镇汤雨生处,偕游雁荡,绘有《雁山双锡图》乃其佳作,传于代。
   袁澄,字清甫,丹徒人。工山水,学于周子京,笔法甚为苍厚。


苏六朋以尺幅寓早晚
   苏六朋,字枕琴,号怎道人,顺德人。善画人物,远学唐六如,近效黄瘿瓢、上官周,粗细笔俱佳,其作品可以大小幅定早晚年。大幅是其早年因袭古法,多为历史故事;小幅者是其晚年,皆民间生活,风俗画,大有现代漫画的作风。道光间,张维屏、黄培芳诗人修禊,多属六朋为之图。


苏仁山自辟蹊径
   苏长春,字仁山,号暑静甫、夤珊、七袒、栖霞,顺德人。工人物、山水,兼写花卉,其画不师古法,不泥古人,能自辟蹊径,对于用笔、构图、意境,皆有新意。喜用干笔焦墨,表现多用线条和白描法,纯任自然,不觉其极滞,是由石刻中所变化出来的一种独标的新格调,也象是古代的一种木刻画。


顾春福以水仙兰石应求画者
   顾春福,字梦香,昆山人。顾锦畴仲子,亦善画,师于改七芗,人物、士女、花卉入手即超逸,而山水亦工。初师赵千里,继仿王石谷,用笔用墨,浑厚秀润,然不多作,求画者多以水仙兰石应之,着墨不多,别饶生趣。


朱柔则以画盼夫归
   朱柔则,字道珠,又字顺成,钱塘人。柴静仪媳,工诗画,为蕉图王子之一,其夫沈用济游京师,为红兰主人客,柔则遥寄《故乡山水图》,主人为题一绝云:“柳下柴门傍人隈,夭桃树又花开,应怜夫婿无归信,翻画家山远写来。”其夫用济读画与诗,为之感动,旋归,一时传为佳话。


沈玉珩夫妇唱随
   沈玉珩,字佩蘅,嘉兴人。吴琎轩室,性好静,喜淡养生家言,晨起,必抄清修妙论数百字,学作墨竹数纸。曾为琎轩画兰竹便面,琎轩题一绝:“同心莫如兰,虚心莫如竹。长写善人居,何来俗尘扑。”唱随相得,惜降年不永,琎轩为窜撰《委蜕记略》悼之。█


责任编辑:任军伟

 
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