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鉴藏

书画收藏之“藏”

◇余辉
时间:2016-06-10 09:30:00 | 来源:中国书画


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   书画收藏其实是两个概念的集合。“收”主要是解决鉴定方面的问题,收什么、不收什么,这些问题多有人谈及;“藏”主要是解决书画延年益寿的问题。一些书画爱好者家里有一些书画收藏,其中包括自己创作的较为满意的作品和朋友们的交流画作。令人遗憾的是,很少有人论及书画收藏之“藏”,倘若只知“收”,而不知“藏”,将会功亏一篑。
   书画属于纸绢类文物,纸绢类有机物的寿命有如俗话所说:“纸寿千年绢八百。”作为书画的载体—纸绢到了一定的寿限,就会自然剥落或糟朽,这件艺术品就将随之消亡。那么,如何延长书画藏品的寿命,就必须以科学的方式进行保管和使用。
  

 

 

[南宋]无款(旧题唐人)  京畿瑞雪图扇  42.7cm×45.2cm  绢本设色  故宫博物院藏

   
   其一是保存材料。有不少收藏者错误地认为,应当用塑料布封存书画的方式来防潮,将书画锁在保险柜里防盗。这样的结果必定会导致书画受潮、霉变,因为温度的变化会导致相对湿度的变化,温度降低,相对湿度升高,书画的潮气散发不出去,聚集在塑料布或铁柜里,这是霉菌及书画害虫产生和繁殖的基本要素。不少收藏者喜欢将书画密封在塑料袋里,又锁在铁柜里,经过一个梅雨季节后,打开一看,全都起了霉斑。遇到这样的情况,一定要请博物馆的文物保护专家来进行化学处理,降低损失。
   较严格、规范的包装书画的手段是,以棉布制成的画套或棉纸包裹书画,将书画置于木匣或木盒里,再将木匣、木盒存放在木柜或木箱里,木材以樟木为最佳,用一般的木材也可以,但木材必须作过防虫处理,在木匣、木盒里应放一些樟脑等天然植物制成的防虫、驱虫药。这些药物不得直接接触书画,必须用透气性能较好的纸张包裹,以防药丸挥发后留下痕迹,污染藏品。危害书画最常见的蛀虫是蠹鱼,学名毛衣鱼,该虫行动敏捷,在温暖的房间内终年可活动繁殖。成虫耐饥能力强,无食可活300—319天。成虫和幼虫以纤维类材料为食,因此对绘画类文物的危害很大,收藏者一定要重视害虫的防治问题。在书画的柜内及周围不要存放食物,防止昆虫、老鼠接近文物。此外还必须注意的是,如果立轴的地杆是用松木制成的话,必须经过除油处理,否则渗漏的植物油会污染画面。
   其二是保存环境。主要是温度和湿度及光照等。博物馆保管书画的最佳环境是恒湿恒温,温度在摄氏18度左右(正负为2度),湿度在55%(正负为5),这样的温湿度不易于蛀虫及霉菌的生长。过高或过低的温度都会对纸绢造成伤害。当然,家庭如果没有恒湿恒温的设备,其收藏条件很难天天达到这个标准,可将藏品柜、箱置于通风处,温、湿度不能差之甚远,温湿度的变化不能过大。保存书画以无光为宜,尤其要避免红外线和紫外线直接照射,因为紫外线能引起纸张脆化,使绘画颜料退色,减少书画的寿命。据美国在20个世纪末的研究结果,拍照使用闪光灯对书画不构成什么危害,但还是小心为好,经常暴露在闪光灯下,难免会有影响,有些负面影响不是当时就能显现的,很可能在若干年之后才会出现。
   另外,书画的保存环境要保持洁净,因为灰尘是一种固体微粒物,多数带有棱角,飘落到书画上,轻则磨损纸张表面的光泽,重则会使纸张表面划伤。灰尘自身带有酸碱等化学物质,它还会吸收空气中的有害气体,形成带有较强腐蚀性的颗粒物,如果飘落到书画上,会腐蚀纸绢材料,加速其变质过程。灰尘还是霉菌孢子的携带者与传播者,如果含有这些霉菌孢子的灰尘落到书画上,遇到合适的温湿条件,霉菌就可能生长,从而对书画造成危害。由此可见,书画保存环境的防尘、除尘工作是非常重要的。
   书画保存环境还有一个不能忽视的问题,这就是空气污染物。最常见的环境气体污染物有硫氧化物(SOX)、氮氧化物(NOX)、一氧化碳(CO)、臭氧(O3)等。它们均会影响纸绢的强度,使纸绢脆化。空气污染问题不是孤立的,因此,书画的保存应尽量远离化工厂等易产生污染的地方,尤其不要在下风口。
   其三是使用方式。书画的使用主要是观览,通常在家里尽量不要长期张挂一百年以前的书画,每年在秋日里悬挂三日,通风凉凉即可。经过实验,一张纸本绘画悬挂在墙上的寿命大约为二十年,此后,就要靠不断地进行修补使之“苟延残喘”。百年以后的书画每年以张挂一个月为宜,千万不要让太阳直射画面,室内照明用无红、无紫的灯光为佳。如果是镜框装画,在潮湿季节要注意是否起霉斑,一旦发现,也应该请博物馆的专业人员进行处理。
   在南宋宗室中,最具学养的收藏家首推赵希鹄,约生于绍兴十一年(1141),卒于绍熙三年至庆元二年(1192-1196),享年约在半百。师偃之子,他曾仕湘之邑令,赠太师淄王世雄之五世孙。他将兴起于北方的金石收藏热带到了江南。南渡后,他居于袁州(今江西宜春)。他博古通雅,敏而好学,其艺术收藏的范围十分广泛。在光宗朝绍熙(1190-1194)初年,著成《洞天清录集》一卷。《洞天清录集》是难得的一部古人论述古董鉴定的专著,同时兼论画法与画理。书中除重点论述古画收藏之外,还对古今刻石、怪石、古钟鼎彝器、古琴和古砚、砚屏、笔格、水滴等古翰墨文具等十类藏品的收藏、辨识的特点,加以分析和研究。
   作者考证了画幅的形成,指出“横披始于米氏父子,非古制也”。这对考鉴横披的形成有着十分重要的参考价值。赵希鹄提出熟悉不同地域的不同绢的材质,比较自然旧与作旧的区别,是鉴定真伪的重要依据之一,书中关于保护和装裱书画的经验之谈一直延用至今,作者还专事记述了诸多名家用印的规律和特点及作画的一些妙法,至今仍有教益。
   赵希鹄是赵匡胤的第九代孙,不仅其物质生活早已贵族化,而且精神生活也贵族化了。他在把玩古书画方面积累了丰富的经验,对观赏古书画提出诸多的环境要求,如展玩古画应择干爽之日,室内不可焚香,“一屋止可三、四轴,观玩三、五日,别易名笔,则诸轴皆见风日,决不蒸淫。又轮次挂之,则不令惹尘埃……用马尾或丝拂轻拂画面……一画前必设一小案以护之”……他还特别强调不要与醉酒者和污垢之人欣赏或讨论书画,充分体现出一位贵族享受艺术的生活方式是多么优雅和精细。
   其四是登录。登录的形式因人而异,个人收藏书画,超过10件就应当进行登录管理,登录的12个要素是作品的编号、时代、作者、名称、质地、尺寸(包括内外尺寸)、来源、画心状况和装裱状况、鉴定意见、发表和参展记录、存放地、照片等。一旦遇到意外,这些记录将会起到重要作用。单位的收藏品在此基础上的信息应当更多一些,如修复记录、出库记录、借阅记录等等,每一件文物都有一份完整的档案,必须帐本、卡片、实物一致。目前,电子信息手段已十分普及,均可以电子帐和纸本帐并用。
   所有纸绢类文物和档案的保护、使用方法在原则上是基本相同和相通的,因为其材质是一样的,可举一反三。书画收藏者万万不可大意。

(作者为故宫博物院研究馆员)
责任编辑:欧阳逸川

 
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